En términos de relato, el fragmento no es el estallido de la totalidad, ni sus restos. La apariencia dedesorden o falta de estructura asociada al fragmento es mero espejismo, sólo defendible desde unaperspectiva muy restrictiva y superficial de la unidad de la obra. A su vez, eso que habitualmente llamamostotalidad (de la obra artística, por ejemplo), completud del relato, incluso sentido, no es sinoun efecto de sentido que apela a un supuesto referente extradiscursivo (puramente imaginario, aunqueno por ello menos poderoso) de cuya organicidad participaría.Fragmento y totalidad pertenecen, ambos, al ámbito del discurso y la representación (con sus ramificacioneséticas y políticas) y denominan, no estados objetivos del mundo, sino propuestas yhorizontes de acción, expectativas y afectos, despliegues de significación.Basándose en una amplia selección de ejemplos que van del cine a la pintura o la fotografía, pasandopor la arquitectura, la filosofía o la música, este libro muestra cómo el fragmento se arraiga en lo realy el deseo al mismo tiempo que da la espalda a las formas dogmáticas de realismo.PILAR CARRERA es profesora de Comunicación en la Universidad Carlos III de Madrid. Ha sido visitingresearcher en la London Schools of Economics y las universidades de Yale y Harvard. Entre sus libroscabe citar Las moradas de Walter Benjamin, El relato documental. Efectos de sentido y modos de recepcióno Basado en hechos reales. Mitologías mediáticas e imaginario digital, así como sendas monografíassobre los cineastas Andrei Tarkovski, Aki Kaurismäki y Michael Cimino.

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