Diese Monographie beschÃ¤ftigt sich mit der Rezeption der kÃ¼nstlerischen Avantgarde durch die Kritiker der Wiener Tageszeitungen zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Die AusstellungstÃ¤tigkeit der zur Avantgarde zÃ¤hlenden KÃ¼nstler und KÃ¼nstlergruppen begann in Wien in den letzten Jahren vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs und fand mit der internationalen Theatertechnikausstellung im Herbst 1924 ihren vorlÃ¤ufigen HÃ¶hepunkt. Das nur wenige Jahre spÃ¤ter folgende Ende wird bisher mit einer Emigrationsbewegung von KÃ¼nstlern und KÃ¼nstlerinnen erklÃ¤rt. Aufbauend auf dieser Migrationsthese war es das Ziel dieser Arbeit, mehr Ã¼ber die HintergrÃ¼nde des Verschwindens zu erfahren. DafÃ¼r wurde als neuer ergÃ¤nzender Ansatz der Fokus auf die Geschichte, das Netzwerk und den Diskurs der Wiener Kunstkritik gelegt.Mit der zunehmenden Bedeutung des Standortes Wien fÃ¼r die Avantgarde ging der Anstieg an Ausstellungsereignissen pro Jahr einher. Zugleich kam es zu einer sprachlichen Verrohung in der Berichterstattung. Kritiker Ã¤lteren Typus wie Adalbert Franz Seligmann sahen sich nach wie vor als Kunstrichter. Sie spielten auf dem Diskursschauplatz ebenso eine Rolle wie jene jÃ¼ngeren Typus, reprÃ¤sentiert durch Hans Tietze. Dieser Kritiker verstand sich sowohl auf Kunstvermittlung als auch auf eine durch wissenschaftliche Methodik geleitete Auseinandersetzung mit zeitgenÃ¶ssischer Kunst. Der Erfolg von Kritikern wie Arthur Roessler lag hingegen weder darin, besonders von KÃ¼nstlern gefÃ¼rchtet zu werden, noch sich mit idealistischem Einsatz fÃ¼r die Avantgarde aufzuopfern. FÃ¼r diese Kritiker war die FÃ¤higkeit entscheidend, ihre journalistische Arbeitsweise anpassen und adaptieren zu kÃ¶nnen. Sie konnten so trotz wechselnder Rahmenbedingungen Ã¼ber all die Jahre ihre TÃ¤tigkeit fortsetzen. Ein wesentlicher Beitrag der vorliegenden Monographie liegt in der geleisteten Grundlagenforschung, die Niederschlag in der umfassenden Dokumentation im Anhang fand. Im Zuge der Recherchen konnten zudem nicht nur zahlreiche bisher unbekannte Kritiker identifiziert werden, sondern auch deren Textproduktion quantitativ ausgewertet werden. Die Ergebnisse dieser empirischen Studie wurden als Autoren- bzw. Diskursnetzwerke visualisiert und analysiert.

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