Description

L'adaptation de la perspective des peintres, théorisée par Alberti au XV^e siècle, au théâtre entraîne, entre le XV^e et le XVI^e siècle en Italie, une refonte complète des dispositifs de représentation et une redéfinition de leurs fonctions. L'espace ouvert dans la profondeur fictive se donne à lire comme un récit, celui de l'action humaine de transformation du donné naturel. La scènographie porte le discours de l'Histoire et les volontés du prince. Progressivement assimilée au point de vue de toute la construction perspective, la place du prince, jamais théorisée, fonctionne. Elle produit l'image d'un souverain toutpuissant, oeil divin qui voit tout et fait être tout ce qu'il y a à voir. La redéfinition des catégories du visible dans la théologie post-tridentine, et celle du politique engagée par Machiavel, trouvent dans le théâtre de cour des Médicis à Florence toute leur actualité.